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Le récit véridique de l'aventure, au XIXe siècle, d'un enfant de 6 ans qui, trop petit et trop silencieux pour son âge, communique à merveille avec les animaux. Se perdant un soir d'orage dans une prairie américaine où ses parents ont une ferme, il est hébergé pendant plusieurs semaines par une femelle blaireau. Cette rencontre va lui redonner une place parmi les humains. ©Electre 2023

Pierre-Henri Dutron, musicologue, a complété le Requiem inachevé de Mozart dirigé par René Jacobs en novembre 2016 à la Phiharmonie de Paris

Pour nous faire voyager de l'infiniment petit à l'infiniment grand, ce Bleu de ciel se laisse regarder comme à travers la loupe d'un microscope ou la lunette d'un télescope. Kandinsky l'a peuplé d'étranges créatures… Le concept de « L'art en jeu » repose sur certains principes essentiels qui fondent l'ADN de la collection : une oeuvre par livre, son dévoilement progressif basé sur l'analyse visuelle, un traitement ludique de l'image destiné à rendre le lecteur actif, un texte bref de nature sensible, des repères biographiques à la fin de l'ouvrage.

A partir de son expérience personnelle, la psychologue clinicienne décrit le ressenti des personnes accompagnant leur proche dans la maladie. Elle souligne notamment qu'ils ont besoin d'une écoute spécifique et d'un répit psychique tout en analysant l'impact de l'annonce d'une maladie grave ou chronique au sein d'une famille ainsi que la honte des proches assaillis de mauvaises pensées. ©Electre 2024

Une nouvelle leçon d'analyse et d'esthétique musicale, appuyée de nombreux exemples musicaux. J.-F. Zygel expose la plasticité des langages musicaux du compositeur, ceux qu'il a utilisés (l'évocation d'une ligne mélodique caractéristique d'un instrument absent, la répétition des motifs, son usage personnel du "temps" et de l' "espace" musicaux, un sentiment fort des éléments, de la "résonnance" d'où une musique dite impressioniste), ou ceux qu'il a développé (son harmonie personnelle : les accords parallèles, les échelles différentes - la gamme "chinoise" et touches noires du piano ; la gamme défective de 6 notes ou "par tons"), enfin les thématiques (l'Espagne imaginaire et ses rythmes de danse transposés, ...). Malgré les constantes (importance des préludes, les entrées des parties dans l'orchestration), Zygel insiste sur l'évolution continue du style de Debussy, indissociable des subtilités de la composition