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Le Second-Empire a façonné un paysage urbain qui nous est toujours familier. Voulue par Napoléon III et orchestrée par Haussmann, la " régénération de Paris " a consisté dans l'amélioration des circulations et la reconquête du centre par le percement de nombreuses rues et avenues. Cet avènement d'un nouveau Paris est non seulement remarquable par son ampleur mais aussi en raison de son caractère inédit : pour la première fois, en effet, la puissance publique s'investit dans la mise en forme de la ville, d'ordinaire abandonnée à des acteurs privés. Ceux-ci, propriétaires fonciers, commerçants et banquiers, ne sont cependant pas absents des grands travaux, dont ils sont souvent les inspirateurs et, toujours, les grands bénéficiaires. C'est pour cette bourgeoisie triomphante qu'une ville moderne, adaptée au commerce et aux affaires, prend forme ; on en reconnaît la conception libérale apparue sous la monarchie de juillet mais servie par les moyens autoritaires de l'Empire. Ce n'est pas le moindre paradoxe de l'haussmannisme, dont la gloire éphémère ne saurait faire oublier l'emprise durable sur le destin de Paris.

L'histoire des 3 canaux parisiens : Ourcq, Saint-Denis et Saint-Martin et conseils pour découvrir Paris et l'Ile-de-France au fil de l'eau : la navigation fluviale, les écluses, les villes traversées et la nature environnante.

Cet ouvrage rend compte du bouillonnement culturel de l'entre-deux-guerres et montre l'influence de cette avant-garde artistique et intellectuelle sur la vie de tous les jours.

Cet ouvrage est consacré au développement de la photographie de rue à Paris qui en a été le berceau, ceci sur une cinquantaine de décennies. Pendant ces années, la photographie est devenue un médium très répandu en particulier dans les centres villes, grâce aux reproductions bon marché reproduites dans les journaux, les magazines et la publicité. Les progrès techniques ont permis de saisir la rapidité des mouvements, et la photographie des scènes de rue s'est répandue, confrontant en permanence les Parisiens à des images d'eux-mêmes. La photographie de rue traduit bien sûr souvent une vision subjective de la ville mais elle contribue de photographe à photographe à fixer des types et des thèmes qui s'élèvent peu à peu au mythe. Inspirés par le Paris bourgeois comme par le Paris populaire, ses aspects innocents, ses plaisirs spontanés comme ses vices, ses lumières comme ses zones d'ombre et ses faubourgs glauques, Atget, Cartier-Bresson, Brassaï, Freund, Doisneau, Ronis et beaucoup d'autres ont réalisé ainsi quelques-unes des plus belles images de la photographie au-delà du simple plan documentaire. Elles dressent un tableau pittoresque et contrasté de la vie quotidienne et véhiculent un patrimoine visuel et littéraire de la capitale depuis la fin de la percée des Grands Boulevards et la démolition de la ville médiévale, en passant par les deux guerres, l'Occupation, les transformations radicales de la ville dans les années cinquante, jusqu'aux manifestations de 1968. Ainsi l'ouvrage présente-t-il du même coup la vivante histoire de près d'un siècle de Parisiens.

À peine remise des secousses de la déclaration de guerre et de la mobilisation, Paris se remet à vivre, offrant parfois, au long de la Grande Guerre, un spectacle déconcertant. Les boulevards s'égayent, les terrasses des cafés et les théâtres affichent complet. Aux portes des cinémas, les files d'attente battent des records. De la chronique mondaine surgissent de mémorables actions d'éclat : le " scandale des gorges nues " lors de la réouverture de l'Opéra ou les excès qui accompagnent la première de Parade, exécuté au Châtelet par les Ballets russes. Dans les cercles, l'audace des joueurs ne connaît plus de bornes, certains enjeux pouvant atteindre, en une seule soirée, la somme de cent, deux cents, trois cent mille francs. Ce que gagne une couturière en trois siècles ! Au bois de Boulogne, le soir venu, le " sentier " dit " de la Vertu " serait le théâtre de mémorables orgies et, d'une façon générale, les Parisiennes se laisseraient séduire par des dérives dignes du Directoire. Derrière cette tapageuse vitrine se cachent tristesse et misère. Dans le silence des logis, les familles se meurent d'angoisse et, les restrictions aidant, les plus pauvres sont bientôt tenaillés par la faim. Une majorité de femmes travaillent en usine où les cadences de travail deviennent infernales. La prostitution clandestine prolifère, la syphilis et la tuberculose guettent. En l'absence de charbon, les morsures de l'hiver deviennent insupportables. Dans cette atmosphère crépusculaire, de sourdes haines travaillent les esprits : haine de l'embusqué ou supposé tel, haine de l'étranger, haine de l'homme politique, haine du militaire envers le civil. À partir des archives de la Préfecture de police et du Val-de-Grâce, de sources journalistiques et de chroniques d'époque, Pierre Darmon, historien et directeur de recherches au CNRS (Centre Roland-Mousnier), reconstitue le climat d'une capitale qui résume, en les exacerbant, les problèmes et les passions de la France entière.

Mémoires de F. Maspero où il se rappelle son enfance pendant la Seconde Guerre mondiale, son père déporté à Buchenwald, son frère résistant, et ses différents engagements tout au long de sa vie.

Une invitation à se promener dans Paris à travers les siècles et à travers 25 tableaux représentant la vie quotidienne, l'histoire et les lieux célèbres. Une attention particulière est accordée à certains détails des oeuvres, accompagnés parfois de commentaires.