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La guerre de 14-18 correspond à un champ télévisuel tellement familier qu’on en arriverait presque à le qualifier de "marronnier" si l’aspect mémoriel ne demeurait pas aussi fort dans l’esprit du public. Pour autant, commémoration ne sous-entend pas forcément réitération. Au fil des décennies s’est constituée une mémoire télévisuelle fondée sur la modulation complexe de thématiques et de formats pluriels, articulés ou non autour de la date emblématique du 11 novembre. L’ouvrage ici proposé entend explorer l’itinéraire selon lequel s’est en grande partie forgée la mission mémorielle de la télévision, partagée entre le patrimoine, l’émotion et la restitution historique du passé, et plus précisément la dimension très particulière du premier conflit mondial, toujours partagé entre édification héroïsante et répulsion pacifiste. C’est ce cheminement visuel collectif qui sera ici retracé, par les ruptures ou les correspondances du double corpus des fictions (diffusées toute l’année) et des ressources documentaires produites autour des 11 novembre successifs. La dimension scolaire ne sera pas oubliée. D’ores et déjà, la rareté des scènes de tranchées dans les feuilletons ou téléfilms, la relative abondance des fictions dans lesquelles la guerre est présente depuis la société civile de l’arrière comme "rumeur lointaine et invisible" du champ de bataille constitue un phénomène surprenant, à corréler avec la surreprésentation des images de tranchées dans l’offre documentaire. La plongée dans les archives permet également la redécouverte de curiosités oubliées, comme cette surprenante mise en abîme dans La Maison du passeur des frères Prévert (1966), dans laquelle un metteur en scène choisit comme lieu de tournage la maison d’un ancien combattant (Raymond Buissières), lequel s’imagine que le conflit reprend. La ou les mémoire(s) des hommes, des événements, des batailles, des symboles, des sociétés civiles seront interrogées par le traitement éditorial toujours spécifique de la télévision, afin de mettre au jour certains ressorts de la production de mémoire commune et ainsi permettre au lecteur une mise à distance critique des dispositifs passés ou à venir. Cette restitution des tensions et des enjeux liés à la commémoration de la "grande" guerre et de ses acteurs, anonymes et célèbres, permettra de décrypter certains stéréotypes et d’expliquer les principaux clivages historiographiques, obscurs aux yeux du grand public.

Dans cet album, consacré au thème de l'enfance dans l'oeuvre de Picasso, une attention particulière est portée sur sa série de variations autour des Ménines de Velásquez. De nombreuses photos d'atelier et plus de quarante reproductions d'oeuvres permettent d'appréhender la force de travail du peintre.

Une exposition présentant une centaine d'enveloppes illustrées par des artistes (peintres, sculpteurs, dessinateurs, photographes, etc.) sur le thème du cheval, provenant de la collection de P.-S. Proust. Elles sont mises en regard et en résonance avec 50 oeuvres (peinture, sculpture, gravure, installation, etc.) créées par des artistes à l'occasion de l'événement.

Cet ouvrage retrace l'évolution historique du hajj, l'un des cinq piliers de l'islam que tout musulman se doit d'accomplir une fois dans sa vie s'il en a la possibilité. Les diverses facettes du pèlerinage (expérience mystique individuelle, source d'inspiration artistique, échanges entre les cultures et les classes sociales, etc.) sont illustrées par des oeuvres médiévales ou contemporaines. ©Electre 2014

De jeunes écrivains dressent un bilan très négatif des vingt-cinq années qui ont suivi l'effondrement de l'URSS. Ils se font les porte-voix du peuple russe, anéanti par les effets dévastateurs du capitalisme oligarchique, et revendiquent le droit de penser autrement le passé soviétique, de reconstituer leur patrimoine culturel, moral et politique, sans égard pour les tabous idéologiques imposés par l'Occident. Prilepine, Sadoulaev, Sentchine, Chargounov se disent de gauche et se réclament d'Edouard Limonov et du national-bolchevisme. Ennemis du pouvoir poutinien, ils sont maltraités par les médias libéraux russes et ignorés des médias occidentaux, incapables de décrypter la signification d'un mouvement politico-culturel majeur.

Valentin est un chat unique à cause de son pelage rouge. Les autres chats se moquent de lui alors il vit seul, caché dans la forêt, jusqu'au jour où il sauve une chatte toute blanche des griffes du méchant loup.

Le papa de Lucie a tué un louveteau pour lui confectionner un manteau avec sa fourrure mais la mère de l'animal est une sorcière qui lance un sort à Lucie et la transforme en colombe de glace qui fond progressivement. Son amie Romane essaye de la sauver par tous les moyens.