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Pendant 20 ans (de 1663 à 1683), Henry du Mont a dirigé la Musique de la Chapelle du Roi soleil ; il élabora pour la messe quotidienne du souverain un nouveau répertoire musical constitué de motets à grand choeur et de pièces plus intimes pour voix solistes. Les premiers visaient à transposer " à l'ordinaire " le format des grandes fresques conçues pour des cérémonies extraordinaires ; c'est à ces " grands motets " que Sébastien Daucé consacre une lecture renouvelée qui, tout en reliant particularités musicales et données historiques, en révèle toutes les beautés jusque dans leurs moindres détails.

Le contre-ténor Philippe Jaroussky et Christina Pluhar se retrouvent une nouvelle fois pour un programme original, comme ils aiment à les concocter ensemble. Dans Passacalle de la follie, ils nous invitent à découvrir "l'air de cour", ces mélodies raffinées, perles oubliées de la musique ancienne française du 17ème (Robert de Visée, Antoine Boesset, Etienne Moulinié, Michel Lambert, et bien d'autres) où leur complicité fait merveille. Christina Pluhar, dont on connait la créativité, éclaire de couleurs chatoyantes le riche ensemble instrumental de l'Arpeggiata.

Le baroque espagnol s'est épanoui au théâtre, dans la musique instrumentale et le chant profane, mêlant influences française et italienne, avec une saveur véritablement espagnole. Ces danses ont été utilisées, ornementées et adaptées en fonction de leur destination.

Le contre-ténor Damien Guillon, interprète admirable et admiré de la musique baroque la plus spirituelle, fait son début chez Glossa en chantant et dirigeant un fascinant diptyque de psaumes de Bach et de Vivaldi : Tilge, Höchster, meine Sünden, BWV 1083 et Nisi Dominus, RV 608. Dans ce disque, Guillon dirige son ensemble, Le Banquet Céleste, avec lequel il présenta récemment une version scénique mémorable de Acis e Galatea. Alors Konzertmeister à Weimar, J. S. Bach fut chargé de transcrire des partitions de Vivaldi que le duc de Saxe-Weimar avait acquis à Amsterdam. Le style vénitien, en particulier celui des concertos, exercèrent sur le jeune Bach une fascination profonde. Comme le signale Stefano Russomanno dans l'essai accompagnant ce disque, Vivaldi appliqua aussi les paramètres compositionnels de ses concertos aux oeuvres vocales sacrées dès le précoce Nisi Dominus (Psaume 126) enregistré ici. Mais Bach choisit la musique d'un autre compositeur, napolitain et de la génération suivante, Pergolesi, pour écrire Tilge, Höchster, meine Sünden sur le texte du Psaume 51. Il s'agit d'une réélaboration magistrale - en forme de parodie ou pasticcio - du Stabat Mater théâtral (et catholique) de Pergolesi : Bach adapta l'oeuvre en la modelant sur le génie propre au texte allemand, et protestant. La voix chaleureuse du contre-ténor Guillon trouve son complément idéal dans celle de la fantastique soprano spécialisée dans le répertoire baroque, Céline Scheen, dont l'agilité vocale et la pureté du timbre émerveillent le public européen actuel.