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Un album qui parle du passé des parents, de ce qu'ils ont vécu, et de comment ces expériences aideront leurs enfants à se construire à leur tour. Il aborde ce rapport toujours complexe, pour un enfant, au passé de ses parents, quand il aime à penser qu'ils n'ont qu'un présent tourné vers lui.

Un soir, mon papa est rentré à la maison. Il avait l'air triste et fatigué. Il nous a annoncé qu'il avait perdu son travail. Je suis petit, mais je sais ce que ça veut dire. Papa a dit qu'il s'occuperait du ménage et passerait plus de temps avec moi. J'allais avoir mon papa à la maison pour moi tout seul !

A partir de 3 ans.

Le problème avec mon père, c'est qu'il s'ennuie au bureau et qu'il fabrique des robots...

Enregistré en 1958

Après L'usine à ballons, un nouvel album de Mari Kanstad Johnsen, au bord de la mer, qui témoigne d'une relation privilégiée entre un père et sa fille. Le papa de Maya est très grand. Maya aime passer du temps avec lui. Il a des nouvelles idées tous les jours. À la plage, si elle n'a pas envie de se baigner, il la prend sur ses épaules pour qu'elle n'ait pas à être mouillée. Même si elle aimerait bien qu'il aille lui acheter une glace parce qu'elle n'arrive pas à s'en sortir dans cette longue queue. Au zoo, il l'accompagne et ils rencontrent toutes sortes d'animaux. Mais soudain, papa a disparu ! Comment Maya va-t-elle faire pour le retrouver ? Heureusement qu'elle le connaît bien et qu'elle sait ou le chercher…

Après la Symphonie nl 8, Vassily Petrenko s'attaque à la majestueuse Symphonie nl 10 de Chostakovitch, composée à partir des lettres DSCH. Ce grand voyage dans l'univers personnel du compositeur est ici magnifiquement interprété par Vassily Petrenko et le Royal Liverpool Philharmonic.

Cette édition à long terme des symphonies de Johannes Brahms et Antonín Dvorák par les Bamberger Symphoniker sous la baguette de leur chef d'orchestre Jakub Hrusa a pour but de stimuler une écoute réfléchie, intériorisée et objective. L'association de ces deux génies du Romantisme, liés par une amitié sans pareille, permet un nouveau point de vue. On s'aperçoit immédiatement que les deux dernières symphonies de Brahms et Dvo?ák ont plus que leur tonalité en commun - mais la juxtaposition illumine aussi leurs différences. La rencontre avec ces chefs-d'oeuvre devient une aventure sensuelle et intellectuelle qui suscite enthousiasme, étonnement et bonheur. La programmation et la discographie des Bamberger Symphoniker sont depuis longtemps marquées par l'ouverture et le goût du risque; rappelons par exemple leurs enregistrements innovateurs de Mahler ou de l'intégrale des symphonies de Schubert confrontées à des oeuvres de Berio, Rihm, Widmann et d'autres compositeurs contemporains. Sans être une confrontation, cette production des dernières symphonies de Brahms et Dvo?ák jette pourtant un jour nouveau sur ce répertoire, si brillamment défendu par les Bamberger Symphoniker et Jakub Hrusa.

Anton Bruckner appelait sa Symphonie n°ع 8 en ut mineur un "mystère", d'autres y ont vu une œuvre "apocalyptique". Pour Paavo Järvi, il s'agit de la "symphonie la plus inhabituelle" du compositeur et du "sommet" de son œuvre symphonique. Dans l'histoire de la Tonhalle-Orchester Zürich, la Huitième Symphonie de Bruckner occupe une place à part, puisqu'il s'agit de la première que l'orchestre interprète en 1905, douze ans après la création à Vienne de ce qui était alors la plus longue symphonie de l'histoire de la musique, la seule de Bruckner à faire appel à des harpes : "Une harpe n'a rien à faire dans une symphonie, mais je n'ai pas pu faire autrement !" aurait dit le compositeur.

Un jour de la fin du mois d'octobre 1880, un musicien viennois de vingt-deux ans quitta sa ville natale pour gagner, en train, Mühlhausen, où l'attendait un poste de maître de choeur. Ce jeune homme, Hans Rott, avait terminé brillamment ses études d'organiste auprès d'Anton Bruckner, au Conservatoire de Vienne, mais, éprouvant des difficultés à s'établir comme compositeur dans la capitale austro-hongroise, il avait dû, à son corps défendant, chercher un emploi ailleurs. Mais quelque chose se brisa durant la voyage: lorsqu'un passager voulut allumer un cigare, Rott l'en empêcha vigoureusement, brandissant un revolver et clamant que Brahms avait bourré le train de dynamite. Ces événements tragi-comiques marquèrent la fin d'une brève mais extraordinaire carrière créatrice ; Rott fut interné et, malgré un premier espoir de guérison - il pouvait encore recevoir des amis -, sombra peu à peu dans la dépression, détruisant certaines de ses compositions (dont sa dernière oeuvre, un sextuor à cordes), qu'il utilisa comme papier hygiénique avec ce commentaire: "C'est tout ce que valent les oeuvres des hommes." À l'automne de 1881, un diagnostic fit état de "démence hallucinatoire, délire de persécution - la guérison n'est plus à attendre". À la fin de 1883, les premiers signes de détérioration physique apparurent et, le 25 juin 1884, Rott mourut de tubercule.

Un enfant découvre que son père n'a pas toujours été un papa et réfléchit sur les changements opérés par sa naissance.

Le papa d'Alice et Théo est un papa comme tous les autres : il se fâche, rentre tard et ne veut pas un bruit. Mais il lui arrive aussi de jouer, de rire et de passer du temps auprès de sa famille. ©Electre 2019

Chaque matin, je joue au même jeu avec mon père. TOC, TOC, TOC, il frappe à ma porte, je fais semblant de dormir, jusqu'à lui sauter dans les bras. Mais, un matin. Silence. Papa n'est plus là…

Au fil des pages de cet imagier des poupées russes de plus en plus petites se déploient pour symboliser la succession des générations de papas.

Petit Ours Brun joue à être papa.