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Association de théâtre parlé, de chant, de musique et d'entrées dansées, la comédie-ballet est un genre très éphémère, produit de la collaboration de Molière avec Lully puis Charpentier.
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En 1977, Stockhausen amorce un projet colossal qui va l'occuper jusqu'en 2003 : le cycle de sept opéras "Licht" qui porte au paroxysme l'idée d'oeuvre d'art totale et rompt avec l'opéra traditionnel.
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Rien ne semblait prédisposer Jean-Michel Pilc à devenir le pianiste brillant, le compositeur prolixe et le musicien inventif qu'il est.
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Barre Phillips a joué un rôle majeur dans l'émancipation de la contrebasse dans la musique improvisée, transposant des techniques issues de la création contemporaine au domaine du jazz.
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Drummer et leader, Max Roach se diversifie sans cesseá: du jeu solo à l'ensemble de percussions, il multiplie les rencontres avec des danseurs, des rappeurs, des orchestres symphoniques...
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Clarinettiste d'exception, Michel Portal s'est intéressé conjointement à la musique contemporaine et à l'improvisation telle que le free jazz des années 1960 permettait de l'envisager.
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Batteur phare de la scène du free jazz, Tony Oxley compte parmi les musiciens à avoir contribué à l'émergence d'une certaine musique improvisée européenne d'influence britannique.
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"Longtemps considéré comme le ""dauphin"" de Martial Solal, Manuel Rocheman s'est distingué par une évidente virtuosité et un sens aigu de l'harmonie qui en font un pianiste raffiné."
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En une décennie, Chris Potter est passé du statut de saxophoniste prometteur à celui de champion de son instrument, s'affirmant comme un soliste d'envergure d'une rare puissance.
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Sa carrière de musicien de studio amène très vite Marcus Miller à travailler avec des artistes divers. Sa rencontre avec Miles Davis, en 1981, laissera quant à elle une marque profonde et durable...
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Marqué par la tradition du jazz tout en s'en affranchissant, Christophe Marguet est un batteur, leader et compositeur attentif à l'espace et au silence, qui interroge les vertus de l'improvisation.
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James Newton compose aussi bien dans la tradition savante occidentale que dans celle du jazzá: oeuvres pour flûte seule, symphonie, musiques de ballet, orchestrations pour formation de jazz...
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Batteur subtil et coloriste, Paul Motian s'est affirmé comme un leader de formations à l'instrumentation peu commune et comme un compositeur de thèmes aux textures sonores miroitantes.
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David Murray incarne un certain état du jazz partagé entre l'attachement fidèle à la mémoire de la musique noire et le besoin d'expériences et de rencontres inédites.
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Pendant longtemps en Europe, Eddy Louiss a dominé l'orgue de sa personnalité au point de rendre marginale toute concurrence. Et pourtant, ses talents sont loin de se limiter à ce seul instrument.
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Longtemps considéré à l'équilibre entre Miles Davis et Chet Baker, Eric Le Lann s'est affirmé comme un soliste mélodiste qui doit autant à ses maîtres qu'à une inspiration personnelle à fleur de peau.
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Véritable maître du saxophone soprano, pédagogue réputé, inlassable prolongateur de l'héritage coltranien, David Liebman est l'une des fortes personnalités à avoir émergé durant les années 1970.
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Héritier de Stéphane Grappelli, Didier Lockwood embrasse un large champ de musiques, savantes et populaires. Il développe une importante activité pédagogique et crée également un label.
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Saxophoniste hors des modes et comme hors du temps, Charles Lloyd apparaît à l'aube du XXIe siècle comme l'une des dernières voix majeures du jazz des années 1960.
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Faisant dialoguer ses racines vietnamiennes avec l'influence déterminante de Jimi Hendrix, Nguyên Lê aborde la musique avec une conscience des frontières et le désir de les transcender.
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