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Interprétée en 1939 au Café Society par Billie Holiday, la chanson « Strange Fruit » est une violente dénonciation des crimes perpétrés à l'encontre de la population noire américaine.
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Organiste africaine américaine, Rhoda Scott est une légende du jazz. Grâce à son jeu physique ancré dans le swing, sa vélocité et son incroyable sens de la mélodie, elle compte parmi les plus grands représentants de sa tradition. Installée en France depuis la fin des années 1960, elle y a acquis une reconnaissance constante
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Batteuse, compositrice, à l+occasion chanteuse, Anne Paceo a un pied fermement ancré dans le jazz et l+autre tourné vers le monde entier. Lauréate de trois Victoires du Jazz, invitée en 2020 comme « mentor » à la Montreux Jazz Academy, elle creuse depuis plus de dix ans un sillon riche, profond et multiforme, qui lui a valu une reconnaissance internationale continue
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Chanteuse, autrice, compositrice et comédienne, Élise Caron habite les mondes du jazz, de la musique contemporaine, de la chanson, du théâtre et du cinéma avec une grâce constante.
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Saxophoniste alto et compositrice, Géraldine Laurent se distingue par un langage musical intimement ancré dans l'histoire du jazz. Héritière des grands musiciens africains-américains, de Sonny Rollins à Charlie Parker en passant par John Coltrane, c'est une improvisatrice remarquable et une leader confirmée.
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Joshua Redman appartient à cette génération d'artistes entrés en scène au début des années 1990, dix années après la déferlante néo-bop, une lame de fond traditionnaliste qui, pour une part, avait réaffirmé haut et fort les pratiques communes du jazz d'avant 1960.
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Trompettiste, compositrice et arrangeuse, Airelle Besson s'est fait remarquer sur la scène du jazz européen contemporain pour son jeu clair et puissant, virtuose mais jamais démonstratif, au service de l'émotion et de la musicalité.
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L'Arlésienne de Bizet est une musique pour le drame d'Alphonse Daudet. La pièce est un échec mais la musique est plus appréciée. Bizet retravaille alors certains numéros en une suite pour orchestre.
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Fils de Leopold Mozart et Anna Maria Pertl, Wolfgang Amadeus Mozart naît à Salzbourg en 1756. Sa soeur, Nannerl, montre également de réelles dispositions musicales.
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Saint-Saëns met plusieurs années à composer son opéra Samson et Dalila. Commencé en 1868, il ne le termine qu'en 1877, encouragé par Liszt qui lui promet de le faire créer à Weimar.
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Lorsque Saint-Saëns écrit son Concerto pour violoncelle n° 1 en 1872, il souhaite doter la musique française d'une oeuvre virtuose réservée à un instrument encore peu employé en soliste.
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La Princesse jaune de Saint-Saëns est un opéra en un acte s'inscrivant dans le courant orientaliste du XIXe siècle. C'est la première fois qu'une création artistique évoque le Japon en France.
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Wagner s'inspire de deux légendes germaniques pour son opéra Tannhäuserá: celle des tournois de chant au château de la Wartburg, et celle de la Ballade de Tannhäuser, chevalier, poète et Minnesänge.
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De tous les mythes, celui d'Orphée, poète et musicien, est certainement l'un de ceux ayant le plus inspiré artistes et poètes.
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A sa création, Echo et Narcisse de Gluck est mal accueilli. Même remaniée, l'oeuvre, plus légère que les précédentes du compositeur, reste modestement appréciée et déconcerte le public.
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Dans son mélologue Orfeo, Silvia Colasanti propose un rapport texte-musique fondé essentiellement sur le principe du figuralisme. L'oeuvre charme par ses multiples associations de timbre.
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Entre l'Europe et l'Amérique, entre la musique contemporaine et le jazz ou, plus spécifiquement, entre les différents styles de jazz, Joachim Kühn s'est toujours frayé un chemin personnel.
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Composé en 1936 par Prokofiev, Pierre et le Loup est à la fois un conte musical et une oeuvre pédagogique : elle a pour but d'aider les enfants à connaître et reconnaître les instruments.
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Comme Pierre et le Loup, Le Bûcher d'hiver de Prokofiev est une suite symphonique destinée aux enfants. Mais son contexte de création (la Russie soviétique de 1949) en fait une oeuvre patriotique.
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