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Pour son biographe Philipp Spitta, les années de Bach comme organiste puis Konzertmeister du duc de Weimar (1708-17) marquent le temps de sa « première maturité ». Son génie n'est nulle part plus évident que dans le corpus restreint mais illustre de cantates qu'il y composa, que ce soit pour la chapelle de cour - la Himmelsburg ou « forteresse céleste » - ou pour quelque mariage visiblement très joyeux (BWV 202). Entre les duos ravissants pour soprano et hautbois de cette dernière et les accents pénitentiels de la cantate BWV 199, la voix radieuse de Carolyn Sampson et les virtuoses du Freiburger Barockorchester rendent pleinement justice à ces ouvres lumineuses.

Ce premier volume d’une trilogie de l’intégrale des concertos et trios de Schumann regroupe deux oeuvres composées tardivement et injustement délaissées. À l’initiative de ce projet, Isabelle Faust, Alexandre Melnikov et Jean-Guihen Queyras s’attachent à les défendre avec un pouvoir de conviction et des choix instrumentaux qui restituent la fine transparence et la subtilité de leur écriture. D’un bout à l’autre de l’enregistrement, le poète parle...

D’une prodigieuse invention, les sept concertos pour clavecin soliste marquent une étape dans l’histoire de la forme concertante. Composés au cours des années où Bach résidait à Leipzig et dirigeait le Collegium Musicum, ils exigent des interprètes une virtuosité et une imagination à toute épreuve. Le plaisir communicatif d’Andreas Staier et du Freiburger Barockorchester à interpréter ces oeuvres redonne tout son sens au mot jouer.