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Une famille, un camion en guise de maison, un tour du monde pendant cinq ans et sur cinq continents : Fred, Laure, Martin et Chine partent à la découverte de notre planète. Leur ambition ? Aller à la rencontre des femmes et des hommes qui chaque jour travaillent pour un monde meilleur et tentent de réconcilier l’homme et la nature. Episode 3 : la famille se trouve sur le Salar d’Uyuni, le plus vaste désert de sel sur Terre, situé en Bolivie. Pendant l’été austral, le désert est entièrement recouvert d’eau, comme la profondeur ne dépasse jamais quinze centimètres, on peut y rouler en toute sécurité. Leur programme va alors être bouleversé par Chine : la petite fille tombe malade et c’est un médecin traditionnel Kallawaya qui la soigne. Intrigués par cette médecine si différente de la nôtre, la famille part à la rencontre des guérisseurs traditionnels de la cordillère des Andes et de la forêt amazonienne. Episode 4 : de la mer des Caraïbes à l’océan Pacifique, et de la forêt amazonienne à la cordillère des Andes, la Colombie commence tout juste à se dévoiler au monde. Tout au long de leur voyage dans ce pays, Martin et sa famille rencontrent des hommes et des femmes pour qui préserver leur environnement est une préoccupation.

La Folia est une certaine danse portugaise faisant grand bruit car elle réunit beaucoup de monde avec des sonnailles aux pieds et de nombreux instruments. La musique est si hative qu'ils ont l'air, les uns et les autres d'avoir perdu la raison : d'où le nom de "Folia"

Parmi les nombreux projets soutenus par la fondation Carnegie UK Trust, qui célèbre en 2013 le centenaire de sa création, la publication de la collection Tudor Church Music, parue en 1922-1929, allait bouleverser la vie musicale de tout un pays. Pour la première fois, chercheurs, interprètes et public avaient à leur disposition un important corpus de chefs-d'oeuvre de l'époque Tudor. Dans le programme de Stile Antico s'entretissent la magistrale messe à cinq voix de Byrd et une sélection des plus belles oeuvres de ce répertoire.

Vers la fin du XVe siècle, la musique polyphonique sacrée retrouve une certaine complexité que l'on peut rapprocher du goût du détail de la peinture de la même époque. À cette tendance, succède, dans la première partie du XVIe siècle un retour vers plus de dépouillement : évolution due, en partie, à l'influence du Concile de Trente et du début de la Contre-Réforme qui déconseillent la polyphonie trop complexe, supposée nuire à la bonne compréhension des textes sacrés.