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Stravinski et Ramuz en firent l'objet d'échange entre le diable et le soldat dans leur histoire vaudoise, métaphore de l'âme. Mais le compositeur lui fera parfois jouer le rôle de l'ange, l'épurant tout au long d'Apollon musagète. Cette ambiguïté se retrouve dans la façon dont Thomas Albertus Irnberger met une touche sardonique à la Toccata finale, qu'il joue en appuyant l'archer dans les rythmes que lui aiguise la direction abrasive de Doron Solomon, alors qu'il met une grâce singulière, presque une tendresse aux deux Arias.